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不得了,黑泽明不愧是世界级的电影大师,他的电影放到哪个年代看都不会过时,因为他讲的是赤裸裸的人性,人心自古如是。尤其是结尾那群公务员信誓旦旦要发为人民做事,结果第二天睡醒了还是继续蝇营狗苟,发人深省,黑泽明的电影结尾往往都是点睛之笔,实在是好。 |
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结局意料之外哈哈 最喜欢雪地荡秋千那段了 |
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悲哀也是一种伟大 |
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拉开抽屉 看到文件上的书法 震惊了! |
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七十多年前的电影,不能不佩服人家。 |
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人生苦短,恋爱吧!少女! |
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“渡边生命历险记”,闪回剪辑,场景切换行云流水,大师节奏内容量丰富到目不暇接。几十年前就已经将市政系统的陋习撕开供人观看。探讨腐朽的系统、体制驯化、生命的意义、家庭矛盾、人生难题、存在主义,剧本的厚度也足够惊人。多处神性时刻,霎时间的顿悟,恍若重生,峰回路转。人总是喜欢“造神”,过后又习惯“送神”,一切基于自身逻辑的产物,总会想法设法去建设合理性,失去作用之后随即抛之脑后,并对此恶言相向,不以为然。如果说有志者事竟成,那希望往后的人生都能找到自身的价值与意义。 |
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好看 |
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前半段看的我要断气了,你说你都木乃伊似的活了三十年了将死之际你还搞的这么矫情不能放手说明白做明白些事嘛。后半段的抽丝剥茧和调度彻底封神。志春乔的眼睛大的总感觉要掉出来一样……黑泽明竟然在战后时期还拍过这样的电影,但总觉得黑泽明这部对官僚对人心拷打的又太过直白了。有一点处理的很好,就是我以为修公园他会立即讲被各种掣肘推脱,结果他先讲的是科长死后的事,因为前面已经抨击了官场的懒政 推脱了,现在换个角度讲官场的贪功 阿谀,完完美美的批一遍 |
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前半段是自省,后半段是讽刺。重要的在于很多人是无法教化或感动的。不过儿子的戏很有意思,悼念整场都无话可说,虽然是父亲,却一直是个陌生的家伙。 |
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和甜甜一起边吃鲍师傅边看,她睡着了。
天堂或灵堂,我通常选择地狱 |
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没劲 |
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“人在活着的时候,仿佛忘了自己会死,人在知道自己接近死亡的时候,仿佛忘了这一生曾经活过”,只有直面生死,才能知道自己做的究竟是什么选择。而且在镜头里,一方面战败后的日本以后人潮涌动,百废待兴:另一方面机构的复杂与臃肿低效;电影不仅仅是记录主角的故事和努力,也刻画了当时的众生相,是日本电影无法错过的一座丰碑。 |
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有些地方还挺黑色幽默的
但说教意味有些重导致后一个小时的众生相有些食之无味了 |
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可能是这个话题并不新鲜 对于整个故事我并没有惊喜感(或者说对于主题的挖掘 由于我处于玻璃瓶内部向外的观望 我更像接受了一场教育) 但整个流畅的观感 一些巧妙的镜头语言 还是值得去反复品味 |
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这么个简单故事,居然画面拍的这么好,我真没想到,尤其是舞池舞动那段,真棒 |
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生之欲!一部关于人生、人性的集大成之作,在这部电影中,黑泽明达到了他精神世界的巅峰。对于生死的精神界定,对于政府的强烈讽刺,对于人性的深度剖析,对于人生的彻底反思,都那么地深入人心,淋漓尽致。个人认为这部片子达到了黑泽明电影的最高峰,我庆幸可以看到如此震撼心灵的一部经典,志村乔的表演理应受到和三船一样高度的评价,这也是三船从开始和黑泽明合作,到最后结束共事为止,唯一一部没有参与的影片。即使是50多年以后的今天,这部电影依然闪烁着不可磨灭的光芒,时刻照耀着你我内心深处的面孔。 |
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大热天的看得人心凉凉的 |
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就像很多人说的,有些人活着实际早就死了,不过是像行尸走肉一样在消磨时间罢了。 |
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你刚才是怎么说的?换作是我们也能跟他一样?别笑掉我大牙了!就凭你们,才不可能像渡边先生那样伟大。 |
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生命多短暂 温柔的手法 尖锐的批判 生命抵挡不住推行变故的自然 在此之前 我们能做什么呢 |
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还好 |
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几个月后,我们故事的主人公死了,但他在死前找到了人生的意义。
80年后的今天,胃癌已经不是绝症了,但各个部门之间的互相推诿仍旧是绝症。 |
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我现在的状态何尝不是一种死亡… |
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我不能怨恨,因为我没有时间。 |
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诺基亚对于手机行业的意义跟苹果在如今的智能手机领域现实内的好用和顶级,不是一个层面的东西。同一功能和用途的事物的惊艳和伟大程度无法完全脱离事物发展阶段的坐标系来评说。放在发展的眼光,昨天的诺基亚亦是今天的苹果,今天的苹果也是明天的诺基亚。但今天来评诺基亚,它的功能和强大,绝对没有苹果伟大,虽然它们各自对手机这一品类有各自的里程碑式的意义。这部电影,亦是如此。如今在我个人看来,并没有那么惊艳和出色。 |
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从生日快乐那里就哭得止不住,在不想活的时候就看看这部,感谢电影。雪中打秋千经典镜头,生命多短暂~ |
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1、情绪。情绪传达的非常到位,被感动到多次。比如渡边科长唱歌时,妇女们来祭拜渡边时等等,非常之多。甚至,渡边的同事、下属和家人在一起饮酒交谈时,隔着屏幕都能闻到啤酒的味道,身临其境的感觉。
2、故事。这是一个个人对生命的思考和官僚体系的反思相结合的故事。很真实,入木三分,也有很多细节来表现故事的发展,但最后,结局还是很讽刺,艺术效果棒极了。另外,我猜不出结局,也是让我着迷的点。
3、风格。善用长镜头、独白和沉默,以及不够明显的升格,能够把情绪最大化的表达出来,这或许也是黑白电影的独特魅力所在。运镜几乎没有缺点,细节把控相当给力,无可挑剔。 |
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一个“做一辈子凡人,还是做六个月的英雄”的选择题,最后一小时的旁人视角,抽丝剥茧有如推理小说。整体有一定的说教意味(像是我国解放后倡导新风尚的黑白片),不过都被悲剧内核冲淡了。做好人反而更需要勇气,这不是个体的悲剧,这是时代的悲剧。 |
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一部伟大的电影!男主突然觉醒奔下楼梯,周围一群年轻人正在对他们的朋友唱生日歌,仿佛在庆祝男主的重生;葬礼上的众生相很精彩,在市政厅碰壁后出来看到被电线割裂开的天空,仿佛印证“市政厅各有地盘”,错综复杂;庸俗小说家和黑狗对应《浮士德》,有趣的是主角初期也像浮士德一样被欲望诱惑沉迷歌酒,最终战胜欲望获得了生命的极乐;片中两次唱起《凤尾船之歌》,第一次是对虚度光阴的无奈悔恨,第二次是由衷的喜悦,“生命苦短,恋爱吧少女!因为今日是不会再来临的。” |
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你为人民做过事情,人民会记住你。为民,千千万万遍。 |
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真的神片 人生追求什么才能获得真正的快乐? 是沉迷女色?沉迷酒精? 沉迷喜欢的人? 都不是,而是做一些对社会有用的事情。 |
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いのち短し、恋せよ乙女! |
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太牛 看哭了 对那首歌以及最后醒了还是一切照旧印象深刻 |
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前后割裂感太强了,虽然共有一个“生”的主题,感觉前后是两种类型。 |
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无愧大师之作
生命苦短,恋爱吧,少女
在朱唇褪色之前
在热血冷却之前
明天就没有这样的好时光了! |
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庆幸没有因为画质弃剧。社会生活下的人已然异化,只有生活方式,没有目的。死亡,使人重新思考生的目的,然后,除非死亡,否则不能使人重生。happy birthday。志村乔的脸部特写映象尤深,表演功力登峰造极。 |
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既写将死之人对生命意义的追求,又借主角的转变反映社会官僚体制对人的异化。后半段用各角色的碎片化回忆完成叙事,类似于《公民凯恩》 |
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在51分暂停退出,果断五星。 |
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活着的意义是什么,或者说我们应该怎样活着,这常常是文艺作品伫足沉思的问题 |
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灵堂讨论的细节填充实际上并没有增加多少新信息,有点拖太长,也不太喜欢这一部分最后对主角近乎歌颂的群众英雄化塑造,似乎安排他在人生尽头的恐惧、绝望、醒悟和探索是为了到达政府批判主题,我期待反过来,所以更喜欢前一小时和结尾。 |
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除了你自己,任何事都没有改变。志村乔从此进入演员万神殿。 |
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黑泽明是完美的 |
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人到底为什么而活?这个问题在死亡面前变得格外重要,大多数人都想不明白。渡边也不明白,他求助了代表贪欲的酒馆男子,也试图抓住充满生命力的年轻女子,但是这都不是他的答案。属于他的答案,是在他死后,在那个他用最后的时间奔走建造的小公园的土地上,孩子们的笑声。 |
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该怎样活才能无愧于自己的一生,才不会让自己死不瞑目,别等到生命即将失去的时候才恍然的意识到,世界就是个巨大的草台班子,最后的讽刺也意味着体制内的腐败。不管是工作中也好抑或是其他,如何做到出淤泥而不染,濯清涟而不妖。如何去思考我的能力能给他人带来什么?能让我与他人建立起怎样的联系?即使是每天看似重复且毫无意义的消耗中也要靠自己去寻找到自己做这件事情所带来的意义! |
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不要麻木地生活 |
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某某部门是个草台班子,他在二十年前已经死了,如今却因为死亡而活过来。“生日快乐”也是重生之歌。丰富的细节布满前、中、背景,明与暗、远与近、动与静的结合。道理讲得很直白,演技很浮夸。 |
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没想到70年前的电影放到今天几乎没有改变哈哈 真是讽刺 结尾还是很现实的没有理想化 |
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又是一天birthday |
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摄影构图是最大亮点,叙事节奏不急不缓,很有日本风格。故事内容比较简单,主旨是揭露官僚主义,但在渡边勘治的视角又有一定超越性。结构让人想起《浮士德》,小说家对应放纵享乐,女职员对应爱情和青春活力,公园计划对应个人事业,象征人三个层次的欲望。死后复盘的倒序采用伪侦探结构,官员们的反复变脸尽显讽刺。个人力量在集体面前无论如何是渺小的,改变需要契机,比如人知道自己死期的时候。可惜,现实中这种机会太少。 |