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电影内容可以，演员演技不错。可以看看！ |
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好看 |
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《女衔》是我在北影旁听时王老师播的电影，但是老师更偏向解释电影以外时代背景。日本民族骨子里有向心力， |
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逼着赶着耳光吃多了，渐渐地口号就成了信仰。三池崇史是助理导演，王童挂名副导演，日台港三方合作，难掩蜜月早期的潦草凌乱。 |
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这剧情只有日子能想出来 |
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“国家这个名词，就像那些黑烟一样，本来就是空的。”名为女衔老鸨是男，应该是观感最为轻松好笑的一部今村昌平，政治讽刺喜剧，依旧是对准底层群众，但相较以前，这次故事中的时代背景和历史元素更为突出。从被囚禁多年的船上出逃，到被迫成为日俄间谍，都是永远都被外界裹挟无法掌握自己的命运小人物。以英雄之姿去解救日本女性，用仅出卖肉体仍保持内心的言语洗脑压榨，自以为所做一切皆是救国救民，好样的日本男儿忽悠日本女人，到最后则是最先被抛弃的那群人，自己连同妓女们都是先被国家抛弃国家后被国家背叛的牺牲品。当部分女人率先清醒为了自己而卷钱跑路，只剩下执迷不悟的男人和把自己交付他人的其余女人。对国家的盲目崇拜和虚无信仰，不断出现的军旗和天皇相，结尾疯子般的造人真的太搞了，夕阳下蹬车追随日军（心中的国），不疯魔不成活… |
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悲戚，忘掉日本的内容，假想我们的民族工业，在晚清时节，被国家狠狠抛却的那批，个人的生死存亡，已经为国家做好十足准备，却被遗忘，不得不想起茶馆的那句谁爱我呀，和唐吉可德临死前最后的箴言，不要迷恋骑士。 |
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以一个皮条客报国梦的幻灭，折射出军国主义对人性的戕害。依然很今村昌平。 |
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8.5 |
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看完本片觉得很荒唐，可能本片故事是编造出来的，怎么可能将卖淫与为国奉献扯上关系，本片中的男主角与女主角可能就是生活所迫进一步堕落体现人性的丑恶。当了解到这是真实的日本历史时我很震惊，一个国家明目张胆让老百姓卖淫出卖身体，所得利润交给国家，然后将这一切说成为日本天皇效忠，真的是人类文明的退步！ |
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相当专注地塑造一个“日本”人，为此不惜大幅削减周遭叙事以之不违背基本规范，青年的蠢笨，中年的大义，晚年的偏执，藉由一个中国海盗之口道出民族国家的虚无性，再重新审视这个空洞的人，于是发现所谓国家的合法性：情人，权威，生存，以及死亡。 |
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随着日本实行《禁止卖淫法》，村冈的“事业”就此完蛋。他同四个妓女组成四个“家庭”，丈夫只有他一个人。他要这四个女人拼命生孩子，说是要在海外搞个“小日本”。70 岁的村冈和四个老婆、一群儿女生活在海边。 |
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老绪形拳子演技真好 |
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今村电影最独特最富魅力的地方却消失不见：我们只能看到有着传奇经历的一生，却看不到鲜活的生命力。 |
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很好看，建议大家去看看，真的很不错，很值得推荐，可以试试哦，建议大家去看看 |
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今村的喜剧，有点无聊，中途弃
可惜了这么大的投入 |
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鬼子贩娼的一段历史，今村昌平直面自己国家丑陋的过去，用一个荒诞的喜剧人物来讽刺所谓效忠天皇与国家的谎言，能一窥鬼子本性里的恶。 |
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一切都是为了国家 |
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日本的资本积累原来是这么来的 |
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对于娼妓，当女性卖身时，是作为一种手段，一种经济获取的手段，做其他工作同样是消耗的时间和精力换取等同的利益，有市场，有价格，就说明这一种需求是存在的，从而供给和需求不对等时，就会有某一种物质的需缺，所谓的人伦道德，在整个民族的演变下，成为好坏的约束，但这些终究会随着时间改变，每一种民族精神都会凝聚整个历史以来的思考。当在某一个地域，某一个时间段存在该种现象，无论该种现象是否合理，总会有自身的原因，而从根源去寻找问题的原因，最终也可能发现，这只是历史的一环。 |
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《女衔》是我在北影旁听时王老师播的电影，但是老师更偏向解释电影以外时代背景 |
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也维持着对天皇的愚忠，在得知明治天皇驾崩后那场佯装剖腹的戏可谓相当讽刺，今村也保持着对日本这种复杂国民性的冷眼旁 |
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回忆是一种很奇妙的东西，它生活在过去，存在于现在，却能影响未来。 |
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片子上映时，导演今村昌平认为戏名越看不懂越有人谈论，还是将片名改回“女炫”，男主角是个开妓院的，内容批评政治，讲明治初年日本妓女在南洋的卖春，寄钱给家乡。 |
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还行 |
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我不懂我们是有着各自的命运，还是只是到处随风飘荡。 |
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遇事要泰然处之，得意时要淡然，失意时要坦然。在人之上，要把人当人看;在人之下，要把自己当人看 |
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今村也保持着对日本这种复杂国民性的冷眼旁观，同时也不忘展露他拿手的小人物众生相，在他镜头下半裸的妓女毫无美感可言，唯有讨生活时的卑微相。 |
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25th,Feb.2024观影完毕！纵观整个电影，男主从对天皇的一无所知，到疯狂崇拜，开妓院的初心却从未变，然后对天皇的了解却少之又少，满满都是讽刺和黑色幽默。 |
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16 |
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3.5 |
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所谓喜剧的讽刺在映像表现上不够有力，显得像正常描绘垃圾男人的生活和女人的“享乐”、不太喜欢 |
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真荒誕呀，一個人居然荒誕了一輩子 |
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讽刺而有意义的选材 |
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70 岁的村冈和四个老婆、一群儿女生活在海边。 |
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啊。。。这标的喜剧啊。。。。。。 |
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“国家这个名词，就像那些黑烟一样本来就是空的，你不这么认为吗？”吗的居然还是部激情创业史…新年第一部又回到今村昌平身上了… |
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杰作 |
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「你提前到了啊，來得正好。」「聽說日本在國外已經開始廢娼了，是真的嗎？」「是真的，村岡先生。我們也該提高一下國民的素質了，在這方面你要理解一下。」「素質？沒有受過教育的窮人買賣身體有什麼錯？有誰錯了？」「你從中掙了錢，這是不爭的事實。」「我掙的錢其實都給國家了。」「總之，時代變了，村岡先生。」「這是為了國家啊，怎麼能隨便廢娼呢？」「廢娼的文件已經寄到你家裡了，新加坡、香港、越南都是如此。」「能廢的話你就廢吧，我不會罷休的。」「你不罷手的話，這裡的政府會把你強制驅逐出境，你也應該想一想下一步該怎麼辦了。」「不允許我做買賣的話，我絕不離開這裡，我要在這裡等到你們撤回什麼「廢娼文件」的那一天。」 |
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一般般吧 |
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剥削女性来体现自己对国家的忠诚，还是愚忠，引以为傲的剖腹就是个笑话，荒唐，可笑，讽刺；对侵略的目的倒是直言不讳理直气壮，战争到底给平民带来了什么。 |
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在今村的作品维度里算不上特别好的那一拨，但也足够生动鲜活，绪形拳饰演的妓院老板就像是日本民众的缩影，既为了糊口而不择手段，也维持着对天皇的愚忠，在得知明治天皇驾崩后那场佯装剖腹的戏可谓相当讽刺 |
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为了国家。哈哈哈 |
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比《望乡》要好 |
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一般吧 |
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一次日本人秉性与军国主义的双杀 |
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一般般 |
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（7.3/10）不太行，在今村的作品序列中只能算中下水平。讽刺喜剧题材，将民族性和国家层次的讽刺浓缩到个人身上，维持着荒诞戏谑的语气，的确是笑果十足。但是，今村电影最独特最富魅力的地方却消失不见：我们只能看到有着传奇经历的一生，却看不到鲜活的生命力。失去了对日常（吃饭、谈话、x交）的细微刻画，人物在戏剧事件中不断穿梭，被符号和主题所绑架，“重”喜剧也就退化成了喜剧。不见悲悯，空余嘲弄！ |
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爱国是一件多么可笑的事情？ |
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从最开始落魄的理发店学徒，到红极一时的女衒，一个风云的皮条客展现了自己的愚忠。国家就像海上的黑烟一张，本身就是空的 |
