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维多利亚实在让人着迷,实在! |
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没看懂,游荡的年轻人,但两人的脸他俩游荡多久我都愿意看、、、女主角像雕塑一样、、真的太符合了 |
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我希望我要么没有爱上你,要么就爱得更深,所以最后他们都选择了自己 |
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好美的电影。情绪溢出,都市的爱像是一种证券交易,在狂热的呐喊中相拥、反复抛出购入,最后只留下无尽的空虚、长久的疑虑和幻梦般的浮想。皮耶罗把爱作为利益和性的筹码,而当维多利亚揣着浮木迷茫地走进他浓烈的爱里,就如同走入交易所里喧嚣躁动的人群,不断涌入又再度疏离,最终像被两股不同的浪放逐,汇入不同的海。好喜欢结尾的空镜,情感的激荡如泡影般消散,在一次次疾冲后断崖般沉寂,浮躁社会下人与人无解的相斥。(阿兰真的帅到有些影响观影。) |
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心烦意乱的女主,喧嚣拥挤的债券交易所,浮躁疯狂的股民,男女主始终无法逾越的距离感,当镜头慢慢抽离,世界似乎也没有喧闹促狭到无法容纳两个灵魂卸下伪装,变化的又何止这个世界。 |
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法国的结束是fin意大利是fine |
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结尾很喜欢 |
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说到当做到。。。 |
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我希望我没爱过你,或者更爱你一点。
只要相爱,就可以互相理解。
只要相爱,就没必要互相了解。
有必要相爱么,关于这一切就是不知道呢。就是疏离和虚无的感觉。以后不管怎样都未知不管初期有多甜蜜。
不是就是大师都喜欢搞抽象搞得很无聊然后有喜欢意识流么,真就叙事零分啊靠。真不好看啊。但是阿兰太帅了哎
这是陷阱么,回忆起来感觉还不错啊? |
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《现代爱情三部曲》之三 |
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空洞的 游离的 不明所以的感情 也许只是寂寞生根。如果爱 还有必要互相理解吗?还有必要爱吗?想起感情只觉得厌烦。感觉这部没有《夜》那么能让人沉浸地看下去 |
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感觉还有更多的隐喻没有看出来
等再过一段时间重温一下 |
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即离之间没有美,各自荒芜罢了。更得安导欢心的可能是时空流,人不过是人而已,做成人肉试纸检测时代毫不可惜~ |
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导演运用空镜叙事,关系是疏离的,女主被凝视,又跳转成为故事的主体,第一遍其实没怎么看懂,但幸好感受还在。 |
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承认是快进看完的 |
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零碎化无情节式叙事,朦胧而又深刻的心理刻画,空间留白的艺术张力。。 |
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男主角很帅 |
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“安东式无聊”;阿兰德龙好帅 |
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激情过后 风平浪静 |
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故事很走心,就算各角色动机复杂,但这种由内向外地呈现过程就会吸引。内心深处欲望所激发的东西,自然而然牵扯出外部环境和氛围,而不是把外在的方方面面压在角色身上来造就,假如这样的话,就不会走心。 |
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现代人类的情绪 悲痛也好 欢愉也罢 都如同交易所瞬息变化的行情 区区几个数字 便能改变眼前的现实 有人一夜暴富 有人倾家荡产 但都如同交易所的哀悼 短暂又现实 而徘徊在爱情边缘的男女 隔着玻璃才能尽情地轻吻 爱欲瞬息 聚散离合 总担心陷入太多 失掉自我 在两性关系中 大概最舍不掉... 展开 |
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阿兰德龙太帅。觉得“欲海含羞花”这个译名更直白,情欲戏像猫胡子抚来抚去,没有对白于是更直接地看到眼睛里的戏,没有干扰。交易所里空间调度最让人印象深刻,仿佛摆弄的不是镜头是我的头。ps:李翔1力荐的片子,拖到没有联系了才看,也还好,这样我们就不用别扭地讨论太多了。唉。将用几个空镜来代替李翔1在心里面的位置了。 |
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安东尼奥尼“情感三部曲”中个人认为最佳之作,依旧是安东尼奥尼典型的个人风格,剧情碎片化割裂化,几乎没有完整的叙事线,完全就是剧中人物的生活记录,可以说沉闷缓慢,生活流的拍摄技术达到巅峰,同时“情感三部曲”内,这部也是颜值巅峰,御用女主莫妮卡.维蒂➕阿兰.德龙的组合何其亮眼!
安东尼奥尼称说“爱情对于现代社会来说就是毒药,不能以正常的方式出现”,在他的电影里也践行了这一观念,《蚀》里的女主维多利亚在情感空虚的情况下,几经纠结最终还是投入了皮耶罗的怀抱,但仍然感到彷徨无法全心全意爱着皮耶罗。
片尾长达七分钟的空镜头堪称经典,将镜头对准影片中曾出现的建筑,景物但那些相关的人却消失了,被“替代”了,很难看懂,但或许也无需看懂,只能感受到一种巨大的冰冷和疏离感! |
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不知道想讲什么 |
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既然都决定要写作业了不如短评记录点主观碎片:阿兰德龙怎么年纪轻轻就有了抬头纹。莫妮卡那张疲惫、神经质的脸,细长而无神的眼睛,个性化的美,都让我觉得她最适合的角色还是《红色沙漠》里那位女主。后半段音乐演绎+诡异运镜≈恐怖片。跨电影多次出现的元素:刻意利用建筑和环境抽象构图、隔离人与人的铁丝网。相比《夜》多了叙事和技巧的运用,但我还是更喜欢《夜》的那种一气呵成和真挚 |
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最后几分钟的空镜仿佛永远隔离的俩个灵魂 |
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虚无是从时代蔓延到个人的症候。 |
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阿兰德龙!在小马的身上看到你的影子。 |
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在风情万种的莫妮卡·维蒂面前,奶油帅哥阿兰·德龙,只能当个陪衬。 |
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我制造与现实的疏离,在烟与酒之中 |
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我承认没看懂,没耐心看完 |
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无法沟通,无法相爱 |
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晃来晃去的中产阶层 |
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感情有点空洞、脆弱,有种工业时代的虚无感。结尾的空镜像是把感情都消解了,仿佛爱情都归于无声。 |
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空洞,虚无,孤寂 |
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交易所里人声鼎沸,熙熙攘攘,争分夺秒和主线两人之间大量空镜的疏离感产生更强烈的对比。在时间就是金钱的经济时代,停下来感受情感的流动,大概是不可能的事,只能不断消磨那最后一点脆弱的感情。 |
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104min有删减 |
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电影很美,阿兰德龙很俊朗优雅,但女主精神空虚。 |
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看过的第一部安东尼奥尼,第一部阿兰德龙。完全没看懂,只看到了疏离。躁动与沉闷,有点像王家卫的《花样年华》。不愧是墨镜王喜欢的导演,好文艺,好难懂。印象深刻的只剩下阿兰德龙的脸了,帅的不似人间。 |
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她关心赔五千万的男人画了花朵,他只关心他赔了五千万;她在乎车祸死去的人,他只在乎车的凹槽。可惜他们没有不爱到凑活婚姻,也没有爱到赴约相见,一个被金钱腐蚀,一个被忧郁腐蚀,最后只是回到各自无聊的日子。 |
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寂寥的街道,寂寞的人影,爱情的虚无感,构图和空间运镜诉说着人物孤独内心,黑白画面层次感十足,又是一部没有主要叙事的电影,依靠环境,克制的人物情绪,传递氛围感,最后半小时出彩时刻。 |
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我只觉得厌倦 |
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可怜的男人被她玩弄于手掌心 |
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别的不说 论导演的服装品味,安东尼奥尼实在了不起 |
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看不懂 |
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无数的人再次经过十字街口,就是没有了他们俩 |
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年度前五预定
节奏感好强,由动到静,由远及近,特写到大全景…微妙的爱情,脆弱的经济与和平 |
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她笑了,很快就没劲再坚持,电影真好啊,能把这些破事儿拍得好像杂志动了起来 |
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补 |
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喜欢一些虚无感。
爱,也没那么爱。活,也没那么想活。
什么是爱,什么是生活,似有似无。
(原来阿兰德龙就是那个家被警察搜出很多枪弹的那位,这哥也是蛮长寿的。) |