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要不顾一切的去争取 |
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《无耻之徒+骗子家族》 |
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蟑螂的视角 |
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说实话这场景布局 一眼就是谋杀案的布局
可是看了半天发现不是谋杀推理片 但是又确实是谋杀 挺妙
不知道是这个场景是不是在动画片《名侦探柯南》里看过 |
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Ridiance 4k修复/日本上世纪就已经拍出了寄生虫 |
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4.5｜很先锋，全程在三室的小房开展的室内戏，几乎选择了各角度机位来拍，俯仰，切口、室外，还有川岛雄三标志性诡异的高/低机位，俯仰之间拍得角色更加极端和抽象化。
看的时候几次确认剧本真的和今村昌平没关系，对白和人物关系实在太今村。找了带孩妈还挪用公款来养她和自己一家子的大学肄业儿子；酒吧上班傍大款的陪酒女；投资什么都失败的前海军老爸；脚踏三只船骗了所有人的带孩妈。是争先恐后吸血以经济起飞的战后日本群像了。
最惊艳的是最后一场楼里的人下长楼梯的低长调摄影，黑暗中仿佛一只只野兽机械得冲破牢笼来到世间。 |
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噼里啪啦噼里啪啦，这一家子比《悲情城市》里的陈松勇更像是鞭炮。 |
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Radiance bluray 大師級 |
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補標。離群的獸步入輕帳，當然會被束手束腳。 |
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狭小方寸之间，群兽争食。 |
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这片子太好了。在极狭小空间中穷尽各种机位，单单论摄影，就很厉害了。看了川岛熊三的几部片子，觉得在摄影方面，都非常出色，尤其是他不断变换机位切换镜头，来拍摄一场戏，可算他的摄影特色。 |
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台词和空间设计偏舞台化，用简单的人物关系和对话准确捕捉到经济腾飞时期社会观念的微妙变化，对金钱的狂热以至道德滑坡，新藤兼人的剧本之精彩，被川岛雄三导演的大胆执行得到体现，在逼仄狭小的空间内，借用摄影机的视角偷窥另一种庶民家庭生活的滑稽，既幽默又讽刺。 |
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川島雄三的職涯經典！比是枝裕和《小偷家族》誠懇太多了。 |
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诈骗家族xs |
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厉害的室内戏，把空间利用到最大化。寄生虫和小偷家族被打散重组，融于一炉，更或者说两部电影都从此处偷去一些情节。面不改色的做恶，若尾文子演技很妙。隔墙竟有两双耳朵和眼睛在窥探，多次用非正常的角度，从桌下仰拍，从天花板向下俯拍，从窗外阳台外往里拍摄，用处处存在的密集偷窥视角把简单剧情拉的更加紧张。片尾时再次出现的长长的楼梯是内心戏的写照，若尾文子唯一一次愧疚或许就在此处。 |
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难看 |
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字幕不行，没整明白，但摄影和留白很有意思 |
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上下行楼梯对应着价值的秩序，也对应着价值观的乱序。把一种彻底的崩塌，框进了一个个精致缜密到完美的室内构图里。太现代了。 |
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7/10。箱型建筑物的团地被用于描绘其内人心倾轧、相互欺骗的生活，镜头至始至终都待在前田夫妇蜗居的团地内部，穷尽了俯仰、窥视等各种角度的拍摄和栅栏的遮挡式前景，将人内心被囚的状态和流动着秘密的空间加以呈现。前田家四口利用儿子的职位和女儿的相貌优势玩转人际关系，以骗取钱财维持他们享有啤酒、雪茄、香烟、电视机和哈密瓜的优渥生活，为了迎接讨债的社长，夫妇俩取下了墙上装饰的裸体艺术画，来隐瞒有钱的事实。楼内能俯瞰配有滑梯、秋千的儿童游乐场，却没有电梯，访客需要一层层爬，从外向内看，两室一厅只有一扇轻薄的纸门相隔，铁窗栏和通风口等外部的洞口又为窥视、偷听创造了条件，当儿子从家门外向内偷窥房间里的债主，他们仅有一墙之隔；儿子和秘密交往的女会议争吵时，母亲也隐蔽在窗外探听隐私，这就是现代人勾心斗角的城市象征。 |
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6.4，不是一家人不进一家门！ |
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舞台剧化的场景设计，上演着坑蒙拐骗的种种丑陋手段，人性在利益面前逐渐异化，视听语言在表现手法上堪称突破。 |
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三星半；全片的场景几乎都在一个公寓内，镜头的运用花了极大心思，导演找到一切可以拍摄的角度架设机位，从逼仄的柜子到屋顶，公寓的每一个角落都被利用起来，公司高管和女会计坐在沙发上呆坐的时候突然去掉了自然光，使用舞台打光，让电影看起来更像舞台剧了 |
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寄生虫、小偷家族的祖师爷吧。运镜、台词都极为考究。 |
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摄影、构图、调度很绝，对这种舞台剧方式电影没感觉。 |
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既拥抱全球化，或者说美式文化，又保留自己的民族性，还是岛国人民干的最好。 |
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33333333 |
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抛却伦理道德，人就是兽，可能还不如兽，兽只满足口腹之欲，而人却有无穷无尽的欲望。 |
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全程室内调度，窥视镜头，对众人冷眼观之 |
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生存战略 |
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黑化的文子 |
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很驚喜！持續不斷的偷窺視角和三角/環形在場，形成了一個非常精彩的結構！攀升與墮落，一牆之隔。 |
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一个小会计玩弄三个男人的游戏！ |
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voyeurism 和寄生虫有一种奇妙的呼应感 |
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重看补标 SJ日A版4K蓝光 寄生虫确实很像本片 为了生活得更好的一家子无耻到无底线的程度 最经典的还是在这样一套团地小房子里一共九个人的团团转 摄影机从各种角度展现人物关系推进剧情 特别是从猫眼一样的小窗里偷窥式地观察 白台阶上下的心灵震荡 大雨天的无声结局 |
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不好意思，完全没看进去，看了两遍也没看进去。 |
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这一家四口是寄生虫的原形吧 |
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对空间的把握值得称道，就叙事的结构搭建和角度来说与《幕末太阳传》是一致的。 |
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摄影机千奇百怪的窥视视角和为利益千回百转的尔虞我诈一样有趣。 |
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秋老虎反扑的下午看完。那个年代的男演员都不错，精神气比现在足。 |
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挺值得一看。室内拍摄，从前日本电影的屏风分割窄小空间，变成了用高楼隔墙分割。无处不在的空间分割、偷窥视角，与空中楼阁意象。是啊，如今都市的高楼就像架设在空中的监狱一样，莫名地醒觉。 |
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川岛熊三真是厉害，镜头窜高伏低对房间内格局做到了全覆盖。利用镜子，多次将单一镜头内的室内场景进行分割。或是拉高镜头，通过隔墙将画面一分而二。人物间互相欺骗、压榨、提防、通过天窗孔洞窥视对方。尤其最后一幕，妻子面对睡去的丈夫露出的冷漠目光让人汗毛直竖。 |
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2023，标记第636部 |
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台词太多了放弃了 |
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真是一家子狗篮子啊！ |
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剧情开篇便高潮层层铺进，另外这还是本狭窄空间内场面调度，机位选择，摄影角度的教科书 |
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比《寄生虫》高明太多。 |
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更像是室内舞台剧，不过剧情编排、人物表演、电影语言、主题表现却异常强大，毫无疑问的大师级作品。 |
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8.3 |
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角川4K修复 画质不错 但调色很怪~
全是室内戏，各种机位角度的镜头几乎拍了个遍！
对话又快又密 字幕又烂，观影体验实在太差（希望有好字幕能再重刷一次）
本片确实像《寄生虫》祖师爷...
另外，《花样年华》里那场经典的上下楼梯戏也像极了本片中那个楼梯相遇场景 |
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挺有趣的，舞台剧感是很强，同时人物调度和空间调度也很强，这么小的一个空间，像是个魔方般被不同场次和情绪氛围再次重新组合，看的字幕时间轴有问题，几个人物的嘴就没停过，大概能明白他们在说些什么，题材倒是跟寄生虫有着异曲同工之妙，但不同于南韩那种极致表现主义，这部片子处理起来却像是风轻云淡的，除了最后那位疑似跳楼的先生，空间虽小让我捉摸不透这一家四口怎么睡觉，但镜头语言倒是真丰富，本片对我来说还有一个大惊喜，就是妈妈居然是山冈久乃演得，不看演员表还真没认出来，我与老妈从当年追冷暖人间时，就非常喜欢她，17年看石阪浩二的金田一耕助时，她还参演过一集呢，日向铃子这位演员也很出挑，出场戏份就那么点，但却让我过目不忘！ |
