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比预期的紧凑好看,才知道公民凯恩背后的故事。主角撑起整部戏,Amanda Seyfried意料之外地灵,戏不多但印象深刻,Lili Collins 就是美但演技依然平平,没有层次看不出个性。 |
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讲的是编剧发挥的作用,但却为其互文的电影提供了另一种可能性——失去了奥逊·威尔斯的《公民凯恩》会是什么样子,那就是芬奇在《曼克》中这副丝毫不具说服力的样子。 |
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为了公民凯恩看的 但是很难看得懂 觉得需要很多的背景知识才能看明白的一步片 |
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本片正是他(简称曼克)写作《公民凯恩》剧本过程的传记片,学习和讲授电影的人值得一看。 |
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没意思,文本没意思,形式没意思,演技没意思…… |
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有几个瞬间能够共情。 |
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复古的镜头,复古的拍摄手法,《公民凯恩》背后的创作历程,被资本和政治裹挟的好莱坞、理想主义与现实的冲突、编剧与导演之争,属于电影创作者的好莱坞往事,属于芬奇的《公民凯恩》。 |
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四星半,独立创作剧本的曼克值得用一部电影来纪念,拍摄手法致敬了公民凯恩以及奥逊威尔斯,对好莱坞黄金时代又多了些认知 |
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喜欢!! |
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Amanda Seyfried还是这么美 |
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虽不及《社交网络》但也十分出色 |
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《曼克》不仅借着曼克表现对当年资本家的嘲讽,更是对当下不良风气的批判。 |
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一个既聪明又可悲的人,他困在自己的囚笼中,这也让他得以描绘出另一个囚笼。对于一个敏锐而诚实的观察者而言,世界太复杂太扭曲了,“玫瑰花蕊”可能也是他想回归的最初的纯真吧。精致流畅的分镜,不愧是最佳摄影。有点电影作为工业的自反,以及作为媒体的自反。 |
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好看 |
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芬奇又是这样一堆人逼叨逼叨,看完还是不太容易的,好莱坞与美国的一地鸡毛取代了《公民凯恩》的幕后纠纷 |
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过眼云烟 |
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多么无趣…… |
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电影技法没问题,但不明白,为什么给那个打字员这么多镜头,为什么要讲曼凯维奇与玛丽恩·戴维斯的友情,为什么要闪回那么多政治内容?看到最后,会有一种感觉,曼凯维奇确实是因为失宠了才写了《公民凯恩》这个剧本。个人观点,没有奥逊·威尔斯的拍摄手法,剧本本身其实未必有多精彩。影片的前半个小时比较有意思,好莱坞大制片厂的一些状态。 |
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对老好莱坞影人的一个致敬。 |
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7.9/10 |
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被低估的迷影 tribute to old hollywood 但不只业内狂欢 编剧用生命势能创作 知识分子的道德感 深沉自反和自我投射 曼克是典型的 堂吉诃德式的 美国精神的符号凝缩 稀缺的诚实且正直的人 just a writer的自嘲but we all know he is more than just a writer 大萧条 mgm降薪 去年WGA罢工 电影工业产值指数级增长的今天 世界不变 是花钱只能买到回忆的生意 和现实的互文 和制片厂的博弈 nazi socialism交织的三四十年代 谈论左翼的禁忌 虚假的新闻简报 决意赴死的导演 加州州长选举之夜 久违的叠化 表现主义 蒙太奇的炫技 黄金时代的回眸 艺术源于生活 泥泞的署名权 把奥逊威尔斯推下神坛 电影还了曼克一个名字 |
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观影门槛过高了,只有流媒体平台能接住。 |
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STORY |
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不必要的花里胡哨 |
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需要做功课,所以这个点还没睡🙃 |
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对好莱坞时代人物历史了解不多的观众会觉得乏味,这也和主人公人性部分开掘不够的缺点有关。 |
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一般般 |
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好看 |
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非常满意,真的很喜欢,完全超出期望值, |
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好莱坞的名利场,电影资本家的剥削,媒体对于舆论以及政治立场的操纵,原来之前去的Hearst Castle就来源于报业希特勒啊,要重看公民凯恩了 |
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喜欢芬奇的电影配乐 |
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光影交错 |
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没错,观影门槛太高了,要不是冲着奥德曼和柯林斯才不会煎熬这2个多小时的。 |
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对好莱坞时代人物历史了解不多的观众会觉得乏味,这也和主人公人性部分开掘不够的缺点有关。 |
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谢谢你曼克 提醒我去补习公民凯恩和上世纪三四十年代年代的历史 精致的黑白影像以及音轨和“争分夺秒”的对白 |
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一般 |
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还没看过公民凯恩呢 但是看到最后才发现是写了这部青史留名电影的编剧的故事 有点戏中戏 把自己的经历和剧本柔和在一起 黑白片和故事背景很配 为体现那个年代的真实感 用了那个年代的质感 真的是准确的制作啊!这个故事也体现了那个年代好莱坞的左翼思潮 是很有巧思的致敬电影 真的挺喜欢的!四星好评 爱看! |
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大卫芬奇的技术仍然是无懈可击,极其的稳健,一切都在他精准的控制之下,集所有他喜欢的技法于一体。但即便如此,即使电影伤感,怀旧,承载了芬奇对于父亲的感情,还是难以进入,只在后面感受到一种落寞,仅此而已 |
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准备二刷复习一下 |
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注意编剧一栏。。老子给儿子写本子 |
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哦!我的老伙计…一定要狠狠奖励自己,多两遍虾看公民凯恩 |
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大卫·芬奇给艾伦·索金的情书(笑)或者说艾伦·索金没有节制的自我膨胀吞噬了大卫·芬奇的导演技法。完全没有必要的、不停歇的、自怜的自我意识膨胀,通过不知节制的“妙语连珠”实现,索金直接说自己是个老左男都比这种写法真诚啊,否则那少量点睛之笔的社会关怀就成了放置在博物馆中供人观赏的艺术品了。
1.7 |
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“我很高兴能在威尔斯先生缺席的情况下接受这个奖,因为剧本是在威尔斯先生缺席的情况下写的。”
为了看这部电影去把影史top1公民凯恩补了,然而似乎并没有起到什么帮助,与其说是公民凯恩的创作背景不如说是上个世纪三四十年代好莱坞的恩怨情仇和美国社会形态写照。作为传记类电影比起导演之前的《社交网络》,实在是乏味了些。本片同样也是一部加里奥德曼主演的电影,和我上一次看他《至暗时刻》时的演技同样出色,也同样催眠。 |
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梦回好莱坞,历史的最大魅力就在于它的可叙述性,公民凯恩为谁所作已不重要,怀旧与复古,沉浸在爵士氛围中才是本片最大的意义 |
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再直白不过的一次,不借助类型外壳和悬疑案件的表达。 |
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又新又旧的感觉,和《公民凯恩》形成了很强的互文关系,除了表现主义的黑白摄影风格,在置景布光、剪辑方式方面强烈的形式感让它显得像是精致的复古艺术品,喜欢! |
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1939年,赫曼曼凯维奇是一位四十二岁的编剧,在好莱坞他不仅因为给电影写的对白而广受赞誉,还因为他在生活中的所作所为。在近15年的职业生涯中,他在派拉蒙与约瑟夫冯斯特恩伯格和他的朋友马克思兄弟合作,并在米高梅公司成功地写出了《晚宴》和《绿野仙踪》, |
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我们的明星比天上的星星还多。 |
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奥斯卡最佳摄影 |
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这部电影内容真的不错!演员演技也还可以。推荐观看! |