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蓝光1080P视频+外挂中文&英文字幕
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A Day Off 1968 KOREAN 1080p BluRay H264 AAC-VXT[1.40GB ]
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A Day Off 1968 KOREAN 1080p BluRay x264 DTS-FGT[6.65GB ]
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A Day Off 1968 KOREAN 720p BluRay H264 AAC-VXT[905MB ]
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A Day Off 1968 KOREAN 720p BluRay H264 AAC-VXT[905MB ] |
该片讲述了一对仅在周日见面的情侣在堕胎和未来之间挣扎的故事，编剧巧妙地以男主角许昱向几个朋友借堕胎钱的经历，揭示了60年代韩国年轻人大量失业、待业的生活窘境。
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男女主角都不错 就是对白稍微啰嗦了一点 |
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3.2 |
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韩国老片，黑白电影，有些镜头很美 |
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🏮 |
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这片子里的男人一个比一个气人，男主身边的朋友不是酒鬼就是花花公子，男主呢，骗钱买烟、打车，偷钱给女友堕胎（偷钱的对象还是以前自己霸凌过的同学，以前给人家起外号叫人家猪猡，有事求人了就觍着脸上门，人家不计前嫌让你进门还请你喝咖啡结果你偷了钱就跑），去了医院医生都说了女友的堕胎手术有风险，男主呢不在诊所老实呆着等女友做完手术而是出去喝酒搭讪女人打发时间，结果就是女友死于堕胎手术自己连最后一面都没见上。看短评明白导演是想控诉60年代青年人穷苦与无望的人生，但为啥片子里倒霉的都是女人，她们以母亲的姿态包容着不知明天在何方的男人的怒火与颓唐，用尽气力去安慰他们，他们却是一副我痛苦所以我有理的样子，除了往她们身上发邪火什么都干不好，连如何安慰一个因意外怀孕焦虑不安的女人都做不好。 |
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钱这是好东西，这么靓仔的男人却要去朋友那偷钱 |
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朝韩战争的云翳依然笼罩着民主革命前的韩国，随着漫天尘土袭来的经济危机和失业浪潮重击着人民的生活，无形中塑造了属于六十年代韩国的集体忧郁。影片人物与环境共同形成的流动框架与安东尼奥尼的美学相似（大量斜角构图、面部特写、空大的建筑景观、对手部情绪的凝视又像布列松），在剧作方面李晚熙则更注重于主体结构被击碎和瓦解的过程，它并非安式的自由流线，而是选择在故事行进至半数后开启某种神奇的回旋：强目的性的传统剧作开端在生活各处压力的不断扭转和异化后，欲望的实体溺死在城市的洪流中，故事最终给出了存在主义式的无解，滑向了虚无的结局——休日结束后对生活的祈盼，就如同流浪汉对于戈多的等待。 |
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导演觉得自己是新浪潮还是新现实主义？这类拍出来纯属要去电影节拿奖的电影，根本不考虑观众看起来多么乏味，从构图和镜头，创作者都仿佛是移植了一个韩国版的意大利故事。剧本就是copy了黑泽明的《美好的星期天》，只不过搞成了颓废版本。 |
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安东尼奥尼式的漫游，枯木与秋风的东方美学。 |
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这个周日以后，重新开始吧。 |
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摄影还是不错的。 |
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20230414 |
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8，伤情流现实主义，有种成濑混合今井正的感觉，凋敝的社会现实营造一种绝望的情境，秋日的狂风仿佛要把失业的韩国青年吹入无穷无尽的阿鼻地狱，在这里休日也是一种残酷的喻指，一如误发弹里面的牙痛。李晚熙整体影像风格比较偏哀怨疏离的，文艺腔比较重，不过讲的却是新现实主义调性的故事，比俞贤穆相对更东方一点。 |
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人物情感的互動，取景與構圖，安東尼奧尼。 |
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讲的啥来着 |
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【韩国经典电影100年】第三部：颓丧无力的冰冷现实，放纵不羁的情感归宿，悲伤惨痛的绝望爱情。随着阴郁气息扑面而来的还有那眼神中藏不住的忧伤，一个无比漫长的周日，带着沉积了一周的疲惫不堪和穷困潦倒，在这个连一杯咖啡和一支烟也不能拥有的生活中，却还在维系着岌岌可危的虚假爱情，人生的悲哀。漫步深夜酒吧放浪形骸，躺在寂静废墟缠绵悱恻，坐在空荡公园独自哀伤，自甘堕落的结局便是无力回天的现实。 |
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️1⃣️《休日》是李晚熙心理现实主义叙事的典范。2⃣️画面构图很美，类似安东尼奥尼的空间呈现。3⃣️《休日》的故事就是许煜在周日的活动足迹。4⃣️由于影片风格黑暗，审查要求结尾改成男主剪短头参军，所有主创都拒绝了这一要求，于是被禁37年，2005年重见天日。5⃣️主题、人物和风格上都与1960年代电影发展最先锋的潮流接轨。《休日》中的许煜融合了不同新浪潮的多种特色。他既有法国新浪潮嬉皮士般的无政府主义精神，又有英国新浪潮底层青年所象征的社会阶级批判。同时也能看到日本太阳族电影和大岛渚作品中年轻犯罪者炽热到自我毁灭的愤怒。《休日》在电影语言上超越了韩国电影传统，跻身于60年代电影风格前沿。 |
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丧钟的高度... |
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勉强及格。“我周日遇到的男人都一个样，他们易怒，安静，没有勇气”。困顿的男女主角又在周日相会，今天他们要筹钱做堕胎手术，男主四处借不到只得偷了朋友的钱，在女友手术时无聊游荡，与朋友的一夜情对象勾肩搭背之后听闻女友死讯，精神垮塌。这种描写贫困生活的题材在60年代的韩国较常见，但本片有自己独特风格，男主与一面之缘的女人醉酒后在大街上摇摇晃晃，他俩在建筑垃圾上相拥，伴着急促、怪异的音乐，行为渐渐漫画化，李晚熙的现实主义在这里有了表现主义的趣味，或者说比较接近同时期意大利心理现实主义的质感。男主申星一演出了角色的讨厌劲，他无力承担责任，就像陌生女人评价的一样，是可信的。女主演技稍弱，念白太朗诵腔了，本身她的台词写的也很舞台化 |
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3.5 周日，让人又爱又恨的一天，小故事小人物，景色台词音乐都还比较优美 |
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熬过前30min就是一部好片 我错了 我应该耐心点 @2021-02-18 18:48:52 @2022-02-13 22:23:41 |
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夏天去台湾，秋天去韩国 |
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fine…还不是看在你是1960的份上…这种片当时也禁啊 |
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一件外套可以借给任何女人，最终这个男人的崩溃来自于现实给予他的冲击，意识流呈现他与女人的回忆，其中他哀悼的却是悲惨的自己。 |
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导演真的是极度丧，片中几乎所有人都不喜欢星期天，整个故事就发生在星期天，男主借钱给女主去医院做堕胎。片子不能上映，过了三十多年才重出江湖，因为实在太过阴暗，绝望，六十年代韩国的真实写照。 |
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一个人和一个女人秋风萧瑟的一天。 |
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“谁都不是傻瓜，谁都没有错，要说原因何在，不过就是因为我们都是穷光蛋罢了”女主角悲惨的命运如同哀伤的配乐，希望如果像是火，男主角从不曾拥有… |
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是我喜欢的忧伤调调，男主真人渣 |
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韩国青春残酷物语 |
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或许有点新浪潮的感觉？感觉也不能因为男主相较其他同类主角，他表现出来的介于生活与诗意暧昧态度就对他过于苛刻 |
南韩的写实主义作品，李晚熙明显受到整个世界电影革新运动的影响，欧美青年电影的张扬风格融内省式的东方美学为一体，是东西文化平衡的一次成果，但采用职业演员及其风格化的舞台剧式的夸张表演则与李晚熙优雅深远的长镜调度格格不入，以至于破坏整部影片的总基调，也终究没有彻底地帮助韩国电影迈向“革新”。
当然，李晚熙导演的妥协也或可归咎于彼时南韩专制ZF的社会压迫，然而此般妥协在当时也不曾换来影片的解禁，南韩ZF就如于影片伊始与末尾出现的教堂，奏响男主人公许福心灵的丧钟，也预言了影片遭ZF封禁...
《休日》有着清晰的故事线：从得知女友怀孕，到女友意外离世，其间的情节均由男主角四处奔走，向朋友借钱填充。由此看来，这种靠前后连贯的动作推动叙事的模式是一类典型的动作-影像。同时在影像层面，《休日》的镜头却极尽“雕琢”之能事。通过对景别、机位、角度等的刻意设计，展现人物处身空间与环境的孤独状态，这种用情境表达的方式又可以归入时间-影像。
两种不同的影像类型在同一部影片里交融了：文本的实用主义交互着影像的表现主义。看起来，这像是以现代主义的风格改编一则俄国现实主义短篇小说。故事...
0.如标题。本以为男主够烂了 没想到一个比一个烂，男主至少还有（斯文败类的）颜…
1.首尔城市风貌比北京先进至少25年吧
2.老片子都会刻意省胶片，和离话剧感更近？单场各种特写，场间极少过渡
3.为什么教堂敲钟时候指针是一点二十…
4.编剧叫 白洁
（以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数以下凑字数
你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物你确实是个废物
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