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太灵了,潘佩罗有点东西 |
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交换价值是什么? |
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单一场景设定,等待戈多的隐喻,剪辑节奏恰到好处,如果没有那段浴室独白的败笔可以打五星!摇滚乐配乐和祖与占里的旋律都用得恰到好处 |
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喜欢这种变化 |
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好好玩!卖掉卖掉都卖掉 |
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要的就是通向《第七大陆》呀 |
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说到底,潘佩罗带给我们的是一种电影观念,一种和生活高度一致的电影观念,你无法离开电影,不是因为热爱,而是不可能。 |
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后边挺搞笑的 |
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怎么会有人把疫情电影拍的这么可爱啊??? |
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4.5。局限的空间却被尽可能利用,图像的空间和声音的空间都被充分调动。最后的长镜头也蛮有意思,全能形人才聚集地。 |
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随时随地游戏、起舞,一种存在的态度。 |
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我常常有一种感觉…… |
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有趣,她想要,她得到。 |
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一种疫情所激发的对于所谓“阈限空间”的体认和书写,处于赛博与现实的交界,被数字拟象和资本流转所形塑的焦虑症候。从zoom的分屏画面进入家宅空间,借助颇具默片风味的全景深调度,母亲作为演员的身体以癫狂抑或玩乐的舞蹈,急切近乎“贪婪”地试图抚触和占据每一寸空间。与此同时,处于家庭中心的孩子却率先借由“贸易”开启“搬家”之旅,而起因却是对月球、对宇宙的想象——疫情之下,家宅阈限性的暴露推动了中心向边缘的探险,然而这一“流浪”仍然漂浮在资本市场之中。事实上,父亲导演的贝克特的Rockaby,在戏剧结构上具有舞台表演和口头叙事,以及口头叙事内部的彼此跨层和侵入现象,而父亲经由视频通话发出的导演指令构成了另一重的副文本——多重文本空间的互动也是对影片主题的呼应。 |
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可愛,配樂讚。 |
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從“這都能賣?還能這樣”到最後銀幕內外大家都瘋了。 |
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numeralization & evaluation(commodity society) /诸困境之间的差异与某种困境经验之间提纯的关联? |
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3.5,一种新电影/家庭电影 |
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空间游戏 |
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後疫情時代的等待戈多。 |
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很可爱,家庭的私影像,既是对当代的玩笑也是一场回馈。 |
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-。出彩的段落、最后归于悲伤的数字化永恒和清零的变卖,对围困时期心理状态的捕捉有效和混乱兼具。虽然叙事和剪辑令人一边紧张一边欣喜。 |
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时间的流逝只显在地存在于户外的天色之中,室内环境则作为隔绝的空间将停滞和平乏框定,于是可以看到置身于其中的人的状态——当一直以来需要去做的事情被中断,生命的价值感该如何重新安放。或许最开始总觉得语言的表述大于对于存在本身的状态的展示,但是这种持续着的无力感正是隔离期间的常态,所以不再需要更多的奇观和戏剧性去强化。而导演和舞者作为最深刻地重构和感知世界物质性的人群又该如何通过电子屏幕维系他们与现实的联系?但最终还是陷入了《等待戈多》式的荒诞与危机。只有孩童是这个封闭空间唯一流动性的源头,物质的交换其实也是能量的交换和更新,也得以让人们重新反思日常中的冗余并对价值进行重估。当一切都已停滞唯一能做的好像只有仰望天空,因为空中的满月如此动人,即使也如此短暂。 |
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8.1/10
看的第一部潘佩罗小组,很有趣的疫情题材喜剧,小女孩很可爱 |
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调度的变化 |
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(3+)还是更偏爱《克莱门蒂娜》,但二者都是很可爱的电影 |
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第一部潘佩罗出品。奇思妙想的疫情电影(在读过那么多封控恐慌故事之后看这部确实适合放松一下思绪),低成本制作的一种可行思路。 |
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好玩 |
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#MSFF#乍一看以为是《昏迷》式的特殊时代映照搭上《这里是亚美子》式的家庭关系呈现,然而事实却远比这般我自以为的“拼贴”有趣的多。原来铺天盖地的封闭并不会将跳动的人心一并封闭,反而会带来更为汹涌澎湃的回应,而这些所有的回应会一点点成为这个时代最后的声音,因为这颗星球本身就已经千疮百孔,我们借此学着疯癫一点又会如何呢?在这个中间时代,一切都是被呼来喝去,我们也不例外。当然本片为了导入这个话题而产生的前半部分有点略显无趣了,处理得更圆滑些会更好。 |
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年度十佳备选~ |
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3.5 |
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能把无聊的疫情生活拍的如此有趣,看过最棒的孩童视角之一。成人将自己活成家具的样子,而孩童将陈旧的家具重新纳入影像的流动中去。 |
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一只狗,一朵花
不要对大人那么残忍 |
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把无聊拍得有趣 |
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应该是最观众友好的一部潘佩罗小组电影,灵动可爱又不失风格 |
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2024 22
在精神状态的表现上,非常绝 |
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从现实到屏幕间工作,然后思考疫情后艺术创作方式是否应该发生改变,再到激进地实践物件的数字化,用喜剧的方式来探讨当下急迫面对的话题。 |
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hold on用得好 用得优美动听 |
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潘佩罗小组的又一部「大流行」电影。疯疯癫癫,荒荒诞诞,基调是《等待戈多》和《生活的漩涡》。需要另一种后「大流行」的形式了,而Tom Waits的磁性嗓音喊出Hold on还是让人感动。 |
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等下载时打开了此片过渡,去年siff因为影院太远排不到却好奇的疫情影片。所以它真的很像影业人在家会拍的小打小闹又煞有介事的习作,缺了些电影感但又铆足了劲想攒出来的后院戏剧,就,海报还挺好玩的。 |
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疫情居家时代;他们内心的解体与重塑;剧场和剧本穿插整片 |
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当我一开始以为只是一个疫情期间的小故事时,看到最后有点诡诞? |
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一个孩子的梦对当下世界(商品流通、现代艺术)的入侵。用虚构解构现实,既有趣又迷人,是自己最喜欢的那种喜剧电影。 |
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很喜欢,如果说孩童的视角真的能带来拯救的话,那是因为他们没有担负沉重的记忆,没有被加诸物品上的各种意义所吓退,变卖一切只是为了满足自己的心愿,而这个心愿是如此简单纯粹。在这里商品交换和艺术创作不再是对立的,它强调的是一种生存的智慧,即我们如何通过认可一套规则的方法去达到否定这套规则的目的,在生活的废墟上也能看见月亮,而无须借用被市场机制调节价格的望远镜。 |
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非常无趣但尊重。(“暴论”)好的疫情电影是拿起拍摄设备记录生活,或是至少能让观众捕捉到疫情中真实的氛围。本片中无比做作的表演和剧情显然不适合,像两个不同的次元融为一体,极端别扭。 |
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#2516 7.//确实是很搞笑的一部电影,在疫情之际这家子在过着暴躁与气愤的生活,小女孩变卖着家里的林林总总,直到有一天被发现了,但生气之余,还是做出了更荒诞的决定,把这个家卖掉了,大家出门寻找别样的自由,报价也从家里的物件再到家里唯一一条狗,最后到一家三口,确实越看越觉得好笑。 |
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4.5不入:对《等待戈多》的互文式应用很灵动。女儿玩具枪“追杀“母亲那段很有戈达尔味(舞蹈,音乐的断续使用)。音乐将单一空间繁复化了。 |
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太可爱太有趣以至于几乎称得上是珍贵的电影,想在心情不好时重看更多更多次。 |
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4.5 對孩童來說,任何經驗都是新的;也只有孩童,能在任何環境下維持充沛的行動力,努力保持自身存在。新冠疫情被困家中的經歷,每個人以各自方式「等待戈多」(等待不知何時到來的「解封」),抵抗日復日的無聊,當大人們仍幻想能回到從前,卻為現實一去不返的無情打擊而陷入無止盡的惆悵與徬徨,孩童已欣然接受周邊的劇變,並在看似一成不變的居家生活裡發掘出新的樂趣/世界:觀賞滿月。變賣家當,即重估一切價值,女孩對家中的所有物品標上價碼,卻不清楚某件物品原先的價值是多少(她甚至不懂計算),於是標價便與資本趨利避害的本性無關,而變成一場「數字」和「交換」(與摩托小哥的友情)的遊戲,追求於己有益的東西,增強行動的力量:一副能看見月亮的望遠鏡。清空房子,將所有人/物化作數字,然後再創造,多麼偉大、單純的夢想。 |
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新冠疫情三年,看到了世间多少离奇古怪的荒诞故事在发生……
在物资逐渐匮乏的疫情时期,人们对生活中需求弹性小的商品更为青睐有加,而对于需求弹性大的商品,此时就变得可有可无了。
就像电影中,文艺圈的价值因疫情降低,活力不再,从此失去创新,他们的从业者只能不断的重复过去来证明自己的存在,也因此陷入了集体的迷茫之中。
感谢疫情的结束想让他们可以再次焕发生机,看看2023年在整个中国内地的文艺圈报复性演出活动就可见一斑。
而这部电影,简直就是文艺工作者们发疯三年的缩影。还好我们内地有无数网综可以帮助解决许多人的吃饭问题,不然这些人可能会和外国的文艺工作者一样发疯。 |