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几段长镜头真的牛逼👍🏻👍🏻👍🏻👍🏻 |
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Rise | 金敏喜这脸美得不得不被怀疑是小三 |
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纠缠不清的联结，作茧自缚的人生，生活总在不经意间拧成一团乱麻，从偶然走向必然，与世界若即若离，大雪中打开车窗望向黑夜的金敏善，她就是最美的缪斯女神!全篇由一段重复渐进的悲鸣贯穿始末，生活或许没有想象中那么复杂，仅是永远走在那天以后的路上，邂逅从一而终的孤独 |
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最讨厌没担当的男人 金敏喜好漂亮 很独特的气质 |
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金敏喜小姐，我“想把歌唱给你听”：
喜欢“看着你的脸”，心“刷着和弦”；
对人说你“一千帧的芳华”；
我们一定会相爱，“我记得呀”；
希冀“带上你，奔向最遥远城镇”；
能就“漫天风雪我陪你颤抖”；
还要“绚烂夺目如你一生美呀”
抛弃幻想“能与你同途在这星球上，燃亮缥缈人生”，是某种缘分。
电影有点重。
这男主角
“三花聚顶本是幻，脚下腾云亦非真”。
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，《之后》这部电影引发了观众对青春爱情、性格形成、情感深度等多方面的思考和讨论。尽管存在对电影节奏和情感表达的批评，但观众普遍认为电影值得一看，尤其是在探讨青少年心理和情感方面。 |
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把男主的懦弱拍的淋漓尽致
三个女性角色都是勇敢的
再次感叹金敏喜好美 |
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2023 6.12 |
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有点偏爱洪常秀这个b |
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在荧幕上看金敏喜的美丽，戏里戏外表白一万次都不够。好喜欢啊，她美丽，她直接，她洒脱。 |
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我也要变成洪吹了 |
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这个男人不仅没有责任感，而且也没有去真正的爱一个人。 |
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“洪导的尴尬美学” 好贴切啊 |
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你真漂亮，你的手真漂亮。
真的会有人看完出租车那段不爱上金敏喜吗？
无论怎么看都会觉得台词是根据真实经历对话改编 |
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剧情照常异常简单。平铺直叙着，简单的对白使用让人心慌的长镜头，自然而然地让我相信这就是真实发生的。但就像第一次他们吃饭时说的，“语言可以接触真实吗”，同样的，录影可以接触真实吗，贴近生活就叫真实吗？怎样才算客观？是否必须细细抚摸，把一件事拆分无数个角度，然后才能回答这是真实，这是客观？也是和洪导其他的电影一样，到了最后才有像一般电影一样的冲突感。一部涵盖了种种尴尬的电影，虽然尴尬，却真实。 |
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看到金敏喜有种会镇静下来的作用，我果然很爱她 |
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金敏喜在里面真的是高挑又有灵气的人呢。 |
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洪导的尴尬美学还挺上头的😇金敏喜的眼睛在黑白片里都这么亮🥺 |
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金敏喜身上的确是有独特的气息 |
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3.5，一定要带入导演的故事才能加分 |
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她靠在出租车后座的车窗上，看着窗外的大雪纷飞，黑夜里一个接一个的路灯照得她脸庞闪耀着光。 |
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极佳的镜头和有点迷幻的时间结构，还是洪常秀一贯的风格，金敏喜还是一如既往地惊艳。三和出轨男合谋要把罪名直接推给雅凛的那段实在恐怖，想要污名化一位女性实在是太容易了。很难想象洪常秀是如何基于自身经历写出这样的本子 |
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6.5/10。打乱的时间线，黑白的画面。在极小的调度空间里，能构筑起整部戏的就是文本，显然在本片得以完美呈现。男人的懦弱，退避;女性间的冲突，误会和算计;婚外情的猜忌，回忆最后都在大雪中模糊。但并没有令人眼前一亮的地方，或许是金敏喜在大雪中的出租车和人们对她一声声的赞美吧。 |
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#驻华韩国文华院# 第一部洪常秀，蛮有意思的，一男三女架构了一场对话波电影，在幽默或伤痛的氛围中道出了婚姻和人生的思考，终于在大荧幕上get到了金敏喜的美！ |
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2024第73部。洪尚秀首部。很多定镜头，一场戏时长很久，非线性剪辑，偶尔插入短小回忆片段，黑白调色，偶尔的段落透着幽默，这是对洪尚秀电影的初印象。用很轻巧的方式构建起了一波三折，同时塑造了个非常立体的中年文艺男形象，谎话连篇，生活沉重，记忆稀薄。出轨后被发现的谎话张口就来，面对前情妇与现员工的拉扯突然失控哭了起来，让观众莫名好笑的同时也觉得莫名真实。一个男人游走于三个女性之间，最终还是获得了所谓事业有成，然后又幡然醒悟回归家庭。整个影片处理得举重若轻，尤其是小制片成本与最后的成片效果。一个好电影的先决要素是一个好故事，而非一定是大制作。创作剧本与对现实世界细致入微的观察非常重要。 |
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又怂又坏老男人的出轨故事！洪常秀到底是多爱这种剧情啊！！！ 为了金敏喜给4颗星！ |
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懦弱的男人们啊，竟然会在见过敏后之后忘记，不过“拿书”的三现最后揭示的真正主体也非获奖的男人而是走入雪中的宋。雪皑皑的冬天，夏目漱石还是炸酱面？
情景的开放创造着出口，而影片的结构不断再生着情景的规则。（时间的进行中隐藏的第三次插叙——导向生活的发现（（3几乎成为最美妙的数字。
每一次看洪都是惊喜，也在每一次都想吃汤泡饭。 |
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为什么不叫渣男的故事? |
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依旧是熟悉的爱情三角恋主题，A/B片段的时间处理很有意思，不过有些失望的是在这部电影里意识到洪尚秀镜头下的女性形象依旧是“男人想象中的女性”。不过即便如此，金敏喜在出租车里的镜头还是太美了。 |
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还行 |
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头一次get到金敏喜太美太灵了。男人看似即将要失去很多到头来却毫发无损，甚至连伤害过的人也不记得，this is the world we face. |
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魔镜魔镜，这世界上还有比金敏喜更美的女人吗 |
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金敏喜我为你硬撑一个半小时，这不是爱是什么？（还好姐美得像天使 |
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油腻老男人演的真不错 |
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引人误会的时间线，放大的镜头，福音音乐，真的很灵。 |
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洪常秀如雷贯耳，他的诸多作品都多次进入视野，独自在夜晚的海边、小说家的电影、旅行者的需求、塔楼上、我们善熙、这时对那时错、逃走的女人……甚至有的也在家下载看过些许……but，《之后》居然是我完整看的第一部。看来，对于作者导演，还是一定要环境烘托，在影院里才更适合走进导演的宇宙。这部电影片名很克制，很中性，甚至很普通，不带任何色彩与情感，一如批判剧中男人的懦弱、虚伪、自私，不用任何色彩与特写就讽刺的毫厘毕现。 |
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“你好漂亮”“她真的好美”“你特别好看”又是熟悉的夸敏喜漂亮，可就是怎么也看不够，她就是值得所有人夸赞啊。
出租车里看雪一盏一盏的路灯照在她的脸上，眼睛亮晶晶的仿若神女，大银幕能看到这样的人何其幸运。 |
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我从开头就很在意而最后也没得到答案的问题是：为什么奉完和雅凛第一次见面就向她要求互说平语，而昌秀却自始至终都在对他说敬语？结尾二人重逢时我本以为是类似于“平行宇宙”，这是一个没企图引诱年轻女生版本的奉完、和没过度对长者敞开心扉版本的雅凛之间会发生的对话，结果并不是，不过也很好。他完全忘记了她，男人总是对除了自己以外的一切毫不关注，所以他们粗心、懦弱而不自知。不喜欢过于直白的冗长对话，对话应该是自然流露的，而不是生硬地安在人设头上。金敏喜故作天真的样子让人很不舒服，但神奇的是，很明显能看出来这并不是演员本人的问题，她是被导演操纵这样表演的，怎么看出来的？我也不知道。男性导演真是令人惊叹（贬义，此处如观众们在“你还踏上黎明的路途”处那样嗤笑），竟然能把这样一个抽象神化的角色拍出被凝视的性感 |
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金敏喜真好看啊。一部分台词很生活化很搞笑，拉近了一点距离，代入吃瓜群众了。互文和留白印象挺深刻的。很喜欢堆满了纸的小出版社和中餐厅的那个十字路口，有点理想，又有点现实。于韩国文化院 |
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韩国文化院丨迷人的结构。剪辑制造出假象-同一张脸已成为另一个人，不同的脸其实是同一个人。故事并不暧昧，但那标志性的推镜头却依旧暧昧。金敏喜的颜就是公认的科学，戏里戏外都是（笑。很想知道洪常秀不写知识分子还会写什么。 |
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@韩国文化院 完美的监视器电影，观看者和被看者似乎总是保持着一定的距离，只靠着镜头的推拉和画框的捕捉达到一种“凝望”的姿态，活脱脱就是“可远观而不可亵玩”，已经能想象到洪常秀躲在监视器后面对着金敏喜痴笑的样子了。剧情结构上在最后又看似“倒带”的一番，实则是将此前的一切全然抛弃，洒脱。 |
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懦弱且自大的普男，道德低下的小三，犀利而难缠的原配和莫名其妙的金敏喜。金敏喜在出租车上看窗外雪的镜头好美。故事大概就是很经常在身边看到的出轨同事小三的无聊事吧。 |
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刚开始：手机也能拍成这样吧？后来：有点东西。第一部洪尚秀，粗糙的、个人特色鲜明的、耐人寻味的。金敏喜点亮了整部电影，怎么会有这么有气质的人。男主是金三顺姐姐的对象，印象深刻。
韩国文化院在放映前播了振兴韩影宣传片，看得我好酸啊，有多方面的支持，近年取得颇多成就，不能不羡慕。 |
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台词和我喝多了一样 运镜和av一样 他好爱她 观众只是他们play中的一环 到底哪里文艺了 可别恶心我了吧 |
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洪尚秀电影中最具魅力的典型人物：不断试图逃避却又不断把自己推入淤泥的男性，突降凌辱却尚能维持无辜本质的局外女孩 |
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重复是一种虚伪的表现，但感觉构不成一部电影 |
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和友说《江边旅馆》至少在叙事上出彩，这部片和《独自在海边的夜晚》除了金敏喜的美貌之外几乎一无所有。仔细想想，导演反复演绎的婚内出轨的道德困局，说了这么多遍倒像祥林嫂，也没什么新意。可能有意思的是对于“故事后来怎么样了”的设想，《之后》是一种，《海边》是另一种，足够软弱就自杀，足够别扭就纠缠，足够通透就放手。看多了很无趣，又这么激烈，到底是想控诉什么？不能控诉自己，不能控诉妻子，不能控诉出轨的对象，男人就是这样病殃殃的。男主角在两个女人之间大哭起来，没有任何悲剧感，倒引得全场哄笑。 |
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金敏喜真美 |
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半狗血的故事，却用了复杂的碎片的时间、洪常秀标志性的长对话和推拉镜头讲述。男性的懦弱和他内心的矛盾，以及信仰与现实的对抗，让偷情捉奸带上点“存在主义”的味道了，并不是说它有多深的哲学深度，而是洪常秀这次让他的电影“接地气”却又完全脱俗气。金敏喜雪中祈祷太美了，这就是爱的魔力吗。 |
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看得观众好几处哈哈哈哈；这辈子不要碰触不正当恋情里；金敏喜又高发量又多！ |
